MD: No, no desde el principio. Cuando era más joven ni se me pasaba por la cabeza, porque cuando uno es joven y está estudiando, se va formando con estilos históricos. Yo aprendí los estilos de la gente a la cual le pagaban las Iglesias o los reyes. Así que de algún modo, esos eran los modelos a seguir. Luego, cuando salí al mundo real, noté que ya no había más reyes ni Iglesias que tuvieran poder o dinero. Obviamente tenía que haber alguien más. No quiero que parezca como si lo único que me importara fuera el dinero, porque eso está bastante lejos de lo que quiero. Si no, viviría en Los Angeles y tendría una carrera totalmente diferente. Supongo que el dinero es un símbolo para mí, en el sentido que es allí donde están el poder y el interés; es donde está el fuego creativo, donde todo sucede. No quiero que suene a que sólo busco dinero porque no es así para nada.

MD: Sí, por supuesto y ciertamente también tiene que ver con esto. Siempre quise ser compositor. Por supuesto, cuando uno es chico, y está creciendo, lee sobre compositores famosos de otros tiempos, y la pobreza es algo así como un requisito para ser compositor. Pero, yo no recuerdo haberle tenido miedo a la pobreza o a la falta de dinero, de algún modo si uno se basa en lo que le enseñaron, es casi una bendición...

MD: Simplemente me encantaron. Toronto es una ciudad multicultural - como muchas ciudades de América del Norte - pero Toronto es realmente un ejemplo extremo, incluso hoy, después de viajar por toda Norteamérica, sigue siendo aún una de las ciudades más multiculturales. Aquí las distintas comunidades tienen culturas muy ricas. Es muy fácil salir y ... por ejemplo: esta noche voy a escuchar música del Sur de India. Uno puede escuchar o ver cualquier cosa de otras culturas. La mayoría de las ciudades son cada vez más multiculturales, pero Toronto ha sido así siempre, y yo he vivido rodeado por esto... y en cuanto a los instrumentos, nunca pensé que hubiera una razón para no usarlos; por otro lado siempre me molestaron las bandas de sonido que usan este tipo de música de manera ignorante y "uniformada". Cuando ves una película sobre terroristas del Oriente Medio y se escuchan sítaras ... cosas así me ponen nervioso. Es simplemente ignorancia, me propuse no hacer eso nunca. Se puede hacer, si hay una razón, pero si esa razón es la ignoracia, esa no es una buena razón. Creo que lo importante es el hecho de conocer y comprender esas culturas, lo que la música significa para ellos y como las usan... Si uno va a achicar fronteras o romper reglas, debería saber lo que está haciendo, en vez de hacerlo por accidente.

MD: Absolutamente. No tiene sentido repetir lo que ya se está viendo en la pantalla; ya está allí, de modo que, ¿por qué ser redundante? La música para películas está "uniformada" porque casi siempre se subestima al espectador y se cree que no entiende lo que está viendo; pero creo que el público es mucho más inteligente de lo que creen algunos cineastas y compositores. La gente se da cuenta cuando la música dice algo diferente a lo que está viendo, que les hace pensar de manera diferente. Quizás no sean conscientes de esto exactamente, pero es con lo que a mí me gusta jugar.

MD: Esa es una excelente pregunta. Yo también me lo he preguntado. Es gracioso porque cuando voy al cine, veo películas completamente diferentes al tipo de films para los que trabajo.

MD: Si, definitivamente. No salgo a buscar películas para las que compongo música; pero supongo que la gente debe escuchar algo, algo de lo que he hecho, oscuro y complicado, y les debe haber gustado. No lo sé realmente y me pongo nervioso si lo pienso demasiado. Pero te diría que no, que no busco ese tipo de películas. Es más: como espectador, me atraen las películas totalmente opuestas. Por otro lado, he trabajado en películas que son muy diferentes de, digamos The Sweet Hereafter o The Ice Storm, y tengo que admitir, que no son divertidas de hacer. Me encanta hacer música de época y cosas por el estilo, pero siento que es demasiado fácil... cómo definirlo...

MD: Exactamente. Sabía qué iba a hacer en cuanto veía la película. Ni siquiera lo tuve que pensar, fue sencillo, divertido, y me sentí muy culpable al final.

MD: Como dije antes, terminé haciendo este tipo de películas por accidente. No fue un tipo de cine determinado que me atrajo desde el principio. Es gracioso, pero yo, personalmente, prefiero las películas "livianas". Me encantan las animadas de Disney y cosas así, pero no sé si podría escribir algo como eso. Supongo que sí, pero cuando veo estas películas no soy consciente de la música, mientras que si veo algo un poco más comprometido, más profundo, comienzo a pensar que hubiera hecho yo. Supongo que los proyectos en los cuales estuve involucrado eran muy inspiradores para componer...Trato de encontrar una línea alterna a la historia de la película en la cual me inspiro... cuando no encuentro ese paralelo, no acepto el proyecto... y en las grandes películas es muy difícil encontrar esa línea alterna, porque son películas que no dicen nada; es simplemente una historia sobre lujuria o deseo y eso es todo. No sé cómo podría levantarme todos los días para trabajar en eso. Lo que me apasiona es poder descubrir o encontrar paralelismos que no estaban allí en un principio, eso es muy emocionante para mí... Por supuesto que siempre estarán las grandes superproducciones de acción, que la verdad me gustan, las disfruto, pero no sé si podría ofrecerles algo.

MD: Hm....

MD: Eh... si alguien vive en un edificio y mira por la ventana, no necesariamente sabrá cómo es el edificio por afuera; se podrá ir imaginando por como reacciona la gente. Yo no sé si hay un sonido Mychael Danna o no. Me han dicho que sí. Mucha gente me dice: "tú música es tan... ", pero yo sólo hago lo que me divierte y me entusiasma; no sé, supongo que son los demás quienes lo tendrán que decir.