50 años de inercia, azar y disparates en el 
Oscar a Mejor Partitura Original

TERCERA PARTE: 1977-1986

por Fernando Pereyra

Hasta el momento, nuestro recorrido por estos 50 años en la historia de los Oscar a la música nos ha permitido comprobar: 
1) que las películas más populares rara vez resultan vencidas, y 
2) que los votantes han tomado muchas veces decisiones extrañas y bastante polémicas.

Pues bien, el lector no ha visto nada todavía. En el período analizado aquí (1977-1986) se encuentran algunos de los mayores y más famosos despropósitos de estos premios, con situaciones que rayan el absurdo. Y no hablamos aquí solamente de galardones otorgados injustamente. Nos referimos también a grupos de nominados bastante anodinos, en contraposición a notables partituras que no fueron siquiera consideradas.

Repasemos entonces lo que sucedió, durante este periodo, en las categorías “Mejor partitura Original” y “Mejor adaptación musical”. Como en las entregas anteriores, se han conservado los títulos originales en inglés para no perderse en una maraña de traducciones al castellano que difiere bastante entre los países de habla hispana. 

1977:

MEJOR PARTITURA ORIGINAL EN DRAMA O COMEDIA
Close Encounters of the Third Kind - John Williams 
Julia - Georges Delerue 
Mohammad, Messenger of God - Maurice Jarre 
The Spy Who Loved Me - Marvin Hamlisch 
Star Wars - John Williams 

MEJOR PARTITURA, ORIGINAL O ADAPTADA, PARA UN FILM MUSICAL
A Little Night Music – Adaptación de Jonathan Tunick 
Pete's Dragon - Al Kasha y Joel Hirschhorn; Adaptatción de I.Kostal 
The Slipper and the Rose – R.M.Sherman y R.B.Sherman; Adaptación de A.Morley 

Star Wars fue uno de los mayores sucesos populares de la historia del cine. Tal es así que llegó a competir en la categoría “Mejor Película” y se llevó nada menos que siete estatuillas. La espectacular música de John Williams fue igualmente exitosa y se convirtió rápidamente en el soundtrack más vendido de todos los tiempos, y es probable que todo esto alcance para explicar por qué la doble nominación no perjudicó al compositor este año. Como curiosidad, cabe señalar que la nominación de Marvin Hamlisch por The Spy Who Loved Me marca la única en esta categoría para una película Bond. Fuera del Oscar quedaron The Island of Dr. Moreau (Laurence Rosenthal), Islands in the Stream (Jerry Goldsmith), McArthur (Jerry Goldsmith), The Deep (John Barry) y Rollercoaster (Lalo Schifrin) 

1978:

MEJOR PARTITURA ORIGINAL
The Boys from Brazil - Jerry Goldsmith 
Days of Heaven - Ennio Morricone 
Heaven Can Wait - Dave Grusin 
Midnight Express - Giorgio Moroder 
Superman - John Williams 

MEJOR PARTITURA ADAPTADA
The Buddy Holly Story - Joe Renzetti 
Pretty Baby - Jerry Wexler 
The Wiz - Quincy Jones 

Qué la intrascendente composición de Giorgio Moroder se haya impuesto por sobre tan meritorios contendientes resulta casi escandaloso. Es muy probable que este anodino score electrónico hubiese pasado sin pena ni gloria en otras circunstancias, pero Midnight Express resultó un filme exitoso y compitió en seis categorías, incluyendo “Mejor Guión Adaptado” (en la que también ganó) y “Mejor Película”. Fuera de la pelea por el Oscar quedaron títulos como The Swarm, Coma, Capricorn One y Damien: Omen II (sin duda un gran año para Jerry Goldsmith) y The Fury (John Williams).

1979:

MEJOR PARTITURA ORIGINAL
The Amityville Horror - Lalo Schifrin 
The Champ - Dave Grusin 
A Little Romance - Georges Delerue 
Star Trek - The Motion Picture - Jerry Goldsmith 
10 - Henry Mancini 

MEJOR PARTITURA ADAPTADA
All That Jazz – Adaptación de Ralph Burns 
Breaking Away – Adaptación de Patrick Williams 
The Muppet Movie – Música de P.Williams y K.Ascher; Adaptación de P.Williams 

Este año ninguna de las candidatas a mejor película estuvo representada en la categoría “Mejor Partitura Original”, y los votantes se inclinaron por un filme de época, ambientado en Venecia, con una partitura fuertemente inspirada en la música de Vivaldi. George Delerue recibió así el único Oscar de su carrera, arrebatándole una segunda estatuilla a Jerry Goldsmith, cuya banda sonora para Star Trek ha perdurado hasta nuestros días y es todo un clásico de la música de cine. Por cierto, no está demás señalar que la música original en Hanry Mancini para 10 desempeñaba un papel realmente marginal en el filme, con lo cual la nominación resulta bastante dudosa. Por su parte, All That Jazz era un “número puesto” en su categoría: fue uno de los filmes más nominados del año, cosechó cuatro estatuillas y es un excelente ejemplo del género musical. Interesantes composiciones como Escape from Alcatraz (Jerry Fielding), Time After Time y Last Embrace (Miklos Rozsa), Alien y The Great Train Robbery (Jerry Goldsmith) y Drácula y 1941 (John Williams), no ingresaron al grupo de las nominmadas. 

1980:

MEJOR PARTITURA ORIGINAL
Altered States - John Corigliano 
The Elephant Man - John Morris 
The Empire Strikes Back -- John Williams 
Fame - Michael Gore 
Tess - Philippe Sarde 

El musical Fame fue un verdadero suceso este año, a tal punto que derivó en una igualmente exitosa serie televisiva. Sin embargo, su participación en este rubro es francamente insólita y sólo se explica por el hecho de que no fue habilitada la categoría “Mejor partitura, original o adaptada, para un film musical”. De esta manera, una banda sonora compuesta básicamente de canciones le arrebató el premio a impresionantes partituras como las de Corigliano, Morris o Williams, verdaderas obras maestras del género todas ellas. Este inexplicable disparate marca el poder que los musicales tienen sobre los miembros de la Academia, un poder sobre el cual volveremos más adelante. No la obtuvieron, pero hubiesen merecido la nominación: The Blue Lagoon (Basil Poledouris), Carny (Alex North) y Dressed To Kill (Pino Donaggio), entre otras. 

1981:

MEJOR PARTITURA ORIGINAL
Chariots of Fire - Vangelis 
Dragonslayer - Alex North 
On Golden Pond - Dave Grusin 
Ragtime - Randy Newman 
Raiders of the Lost Ark - John Williams 

Dado que a la impresionante música de Alex North (que recuperaba parte de su trabajo rechazado para 2001) le tocó en suerte un fallido film de aventuras de la Disney, John Williams hubiera ganado fácilmente el Oscar… de no ser por la bella y efectiva composición electrónica del griego Vangelis Papathanasius. Que Chariots of Fire resultara la “Mejor Película” del año, sin lugar a dudas fue decisivo; pero lo cierto es que, esta vez, un muy buen trabajo hecho con sintetizadores se llevaba el premio. Este año fue además particularmente nutrido en cuando a buenas partituras. Fuera de las nominaciones quedaron Body Heat (John Barry), Clash of the Titans (Laurence Rosenthal), Eye of the Needle (Miklos Rozsa), Heavy Metal (Elmer Bernstein), Outland (Jerry Goldsmith), Scanners (Howard Shore) y un largo etc. 

1982:

MEJOR PARTITURA ORIGINAL
E.T. The Extra-Terrestrial - John Williams 
Gandhi - Ravi Shankar y George Fenton 
An Officer and a Gentleman - Jack Nitzsche 
Poltergeist - Jerry Goldsmith 
Sophie's Choice - Marvin Hamlisch 

MEJOR PARTITURA ADAPTADA o PARA UN FILM MUSICAL
Annie - Adaptación de Ralph Burns 
One from the Heart - Tom Waits 
Victor/Victoria - Henry Mancini y Leslie Bricusse; Adaptación de H. Mancini 

Con 8 premios Oscar sobre un total de 11 nominaciones, Gandhi fue la gran ganadora del año. Sin embargo, esta monumental producción dirigida por Richard Attenborough no pudo imponerse en la categoría “Mejor Partitura Original” y John Williams recibió así el cuarto Oscar de su carrera, por una composición extraordinaria que resulta ser el alma del film de Steven Spielberg. La misteriosa música del bosque, la bella melodía para Elliot y ET, la vibrante persecución de las bicicletas y el majestuoso final son sólo algunos de los momentos que resulta difícil imaginar sin el acompañamiento de Williams. Por su parte, Henry Mancini también recibió su cuarta estatuilla, en un año en que los musicales tuvieron una vez más su propia categoría. 1982 fue además un año de magníficas composiciones que no fueron merecidamente apreciadas por la Academia. Por citar sólo algunas: Conan the Barbarian (Basil Poledouris), The Dark Crystal (Trevor Jones), First Blood y The Secret of N.I.M.H. (Jerry Goldsmith), Monsignor (John Williams), Quest for Fire (Philippe Sarde) y Star Trek II: The Wrath of Khan (James Horner). 

1983:

MEJOR PARTITURA ORIGINAL
Cross Creek - Leonard Rosenman 
Return of the Jedi - John Williams 
The Right Stuff - Bill Conti 
Terms of Endearment - Michael Gore 
Under Fire - Jerry Goldsmith 

MEJOR PARTITURA ADAPTADA o PARA UN MUSICAL
The Sting II - Adaptación de Lalo Schifrin 
Trading Places - Adaptación de Elmer Bernstein 
Yentl - Michel Legrand, Alan Bergman y Marilyn Bergman 

Bill Conti se llevó un cuestionable premio gracias a una partitura demasiado inspirada en el repertorio clásico. Sus citas casi textuales del concierto para violín de Tchaikovsky o “Los Planetas” de Gustav Holst resultan bastante descaradas, al menos lo suficiente como para considerar este trabajo más como una adaptación que como una partitura original. La injusticia de este premio es más evidente aún si se considera la talla de composiciones como Return of the Jedi de Williams o Under Fire de Goldsmith. En cuanto a los musicales, las bellas canciones que Michael Legrand escribió para Yentl sin lugar a dudas le allanaron el camino a un nuevo premio. Este año, partituras como Twilight Zone: The Movie (Jerry Goldsmith), Brainstorm y Krull (James Horner) y The Dead Zone (Michael Kamen) también hubiesen merecido una nominación. 

1984:

MEJOR PARTITURA ORIGINAL
Indiana Jones and the Temple of Doom - John Williams 
The Natural - Randy Newman 
A Passage to India - Maurice Jarre 
The River - John Williams 
Under the Volcano - Alex North 

MEJOR PARTITURA, ORIGINAL O ADAPTADA, PARA UN FILM MUSICAL
The Muppets Take Manhattan - Jeff Moss 
Purple Rain - Prince 
Songwriter - Kris Kristofferson 

John Williams alcanza nuevamente la doble nominación, situación que se repetirá varias veces a lo largo de su trayectoria. En esta ocasión, sin embargo, la única nominada a mejor película del grupo es la que se lleva el premio, y Maurice Jarre obtiene así su tercer Oscar por un trabajo correcto, aunque no superior a Indiana Jones and the Temple of Doom. El astro de la canción, Prince, obtiene también su victoria. Buenas partituras como Once Upon a Time in America (Ennio Morricone), Greystoke: The Legend of Tarzan (John Scott), Supergirl (Jerry Goldsmith), 2010 (David Shire), Body Double (Pino Donaggio) y Star Trek III: The Search For Spock (James Horner) quedaron fuera del Oscar. 

1985:

MEJOR PARTITURA ORIGINAL
Agnes of God - Georges Delerue 
The Color Purple – Q.Jones, J.Lubbock, R.Temperton, C.Semenya, A.Crouch, C.Boardman, J.Calandrelli, J.Rosenbaum, F.Steiner, J.Hayes, J.Hey, R. Kerber 
Out of Africa - John Barry 
Silverado - Bruce Broughton 
Witness - Maurice Jarre 

Con la única excepción de Silverado, la lista de nominados de este año resulta bastante pobre. Y antes de que el aficionado se desgarre las vestiduras ante tamaña afirmación (al fin de cuentas, calificar de “pobre” a trabajos muy populares como Agnes of God o la ganadora Out of Africa parece cuanto menos temerario), echemos una mirada a un grupo de extraordinarias partituras que increíblemente pasó sin pena ni gloria para los miembros de la academia: Back to the Future (Alan Silvestri), Brazil (Michael Kamen), Cocoon (James Horner), The Company of Wolves (George Fenton), Explorers y Rambo: First Blood Part II (Jerry Goldsmith), Flesh and Blood (Basil Poledouris), Lifeforce (Henry Mancini), Revolution (John Corigliano) y Young Sherlock Holmes (Bruce Broughton). En cualquier caso, Out of Africa ganó siete Oscars ese año, incluyendo mejor película, y gracias a este triunfo John Barry fue catapultado nuevamente a la lista de compositores “premium”. 

1986:

MEJOR PARTITURA ORIGINAL
Aliens - James Horner 
Hoosiers - Jerry Goldsmith 
The Mission - Ennio Morricone 
Round Midnight - Herbie Hancock 
Star Trek IV: The Voyage Home - Leonard Rosenman 

El triunfo de Herbie Hancock este año constituye una de las más escandalosas injusticias de la historia de los premios Oscars. Que una partitura conformada en su mayor parte por conocidos temas de jazz se haya impuesto sobre la extraordinaria The Mission resulta inconcebible. Y no se está negando aquí la calidad del trabajo de recopilación y adaptación efectuado por Hancock, pero en todo caso no correspondía premiarlo en esta categoría. El Oscar honorario que la Academia concedió recientemente al compositor italiano, a modo de "mea culpa", difícilmente alcance para borrar de su memoria esta lamentable experiencia. Otras dignas partituras de este año fueron, entre otras, An American Tail (James Horner), The Fly (Howard Shore), Highlander (Michael Kamen), King Kong Lives (John Scott) y la inspirada Leyend (Jerry Goldsmith), que en realidad no debería formar parte de la lista, puesto que fue reemplazada en el mercado americano por una composición de Tangerine Dream. 
 

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