Score Rechazado: Christopher Young
Edición: Varése Club 07061052 (limitado)

Score Utilizado: Deborah Lurie
Edición: Varése Sarabande 302 066 683 (regular)

Ya no queda duda que Chris Young es uno de los grandes compositores de nuestros días. Pero, a pesar de haber trabajado juntos antes, el director parece que no estuvo de acuerdo con su melancólica partitura y lo reemplazó a último momento por la música al estilo country de una desconocida.
Por suerte Varése Sarabande editó en su línea de Club la hermosa música de Young, aunque en edicióm muy limitada. 

The Big Blue

Score Rechazado: Bill Conti
Edición: Paradise 2301 (promocional)

Score Utilizado: Eric Serra
Edición: Virgin 864502 (regular)

En realidad no se trataría de un score rechazado propiamente dicho, sino de dos versiones del mismo film que se estrenaron en países distintos, pero con distinta música.
El estreno mundial de la película contó con la música de Eric Serra, una de sus obras más famosas.
Solamente en los Estados Unidos, por una decisión de marketing, fue convocado a Bill Conti para proveer a la versión hablada en inglés de una nueva banda de sonido. 

Score Rechazado: George Fenton
Edición: Promo 1313 (promocional)

Score Utilizado: Elliot Goldenthal
Edición: Geffen 24719 (regular)

George Fenton siempre ha tenido una fructífera relación con el director Neil Jordan. Sin embargo, en este caso no resultan claras las cuestiones por las que fue apartado de la banda de sonido de esta película. Afortunadamente existen unos 20 min. en una versión cd-r, pero con sonido regular.
Por otro lado, Elliot Goldenthal nos entrega una de sus obras más famosas, que lo ubicó entre los compositores más reconocidos de Hollywood. 

The Journey of Natty Gann

Score Rechazado: Elmer Bernstein
Edición: Rejoice 085 (promocional)

Score Utilizado: James Horner
Edición: Promo 002 (promocional)

No estamos muy seguros de si alguien todavía se acuerda de esta película de aventuras, pero sí estamos seguros de que cualquiera de sus bandas de sonido son consideradas oro puro entre los coleccionistas.
La partitura de Elmer Bernstein está compuesta en su conocido estilo de "comedia en serio", del tipo western.
Por qué fue reemplazada por la música de James Horner no lo sabremos con exactitud, pero su versión es bastante más suave que la de Bernstein y aparentemente más acorde para niños. 

Last Man Standing

Score Rechazado: Elmer Bernstein
Edición: Varése Sarabande 5755 (regular)

Score Utilizado: Ry Cooder
Edición: Verve 314533415 (regular)

Uno de los trabajos más rigurosos y completos dentro del género de los gángsters, al que Elmer Bernstein no es para nada ajeno.
Sin embargo, su potente partitura de jazz sinfónico, fue reeplazada por un score mucho más introspectivo y menos eufórico.
La versión compuesta por Ry Cooder le da a la película un tinte más oscuro. Mientras que la música de Bernstein empujaba al espectador a la acción, la de Cooder subraya el suspenso, dejando al espectador a la espectativa, sin una referencia de hacia dónde iría la trama. 

Score Rechazado: Jerry Goldsmith
Edición: Silva Screen FILMCD 045 (regular)

Score Utilizado: Tangerine Dream
Edición: Varése Sarabande 5645 (regular)

Este debe ser uno de los casos más polémicos de toda la historia del cine. Luego de que la audiencia respondiera negativamente al mundo fantástico creado por Ridley Scott, la magnífica partitura de Jerry Goldsmith fue reemplazada por un score electrónico del grupo Tangerine Dream y por canciones de Brian Ferry.
Gracias al cielo, la BSO de Goldsmith se encuentra disponible y fue devuelta al lugar que pertenece en la nueva versión del DVD, Legend: Edición del Director.

Score Rechazado: Cliff Eidelman
Edición: Varése Sarabande 5651 (regular)

Score Utilizado: Mark Adler
Edición: Virgin 7243840413 (regular)

Cuando hablamos de scores rechazados, las opiniones pueden ser de lo más variadas. ¿Es realmente mejor el reemplazo, que el primero? ¿No debería un score responder a las necesidades determinadas de cada film?
Cliff Eidelman ha elaborado un score netamente orquestal y romántico en su esencia. Mientras que Mark Adler va más por el camino de la música tradicional, con ciertos toques de ambient. 

Score Rechazado: Howard Shore
Edición: Promo 1240 (promocional)

Score Utilizado: James Horner
Edición: Hollywood 620862 (regular)

Howard Shore no es para nada ajeno a las películas de suspenso, habiendo musicalizado este tipo de films durante décadas. Pero por alguna desconocida razón, su música (por cierto bastante oscura) fue rechazada a último momento, incluso después de ser grabada y existe sólo en una version promo.
James Horner tomo la batuta para grabar un nuevo score, que contiene más acción y dramatismo, compuesto en su particular estilo musical. 

Score Rechazado: Georges Delerue
Edición: Varése Sarabande 5256 (limitado)

Score Utilizado: James Horner
Edición: Dark CD 01 (promocional)

Pareciera que James Horner es el compositor que más "reemplazos" ha tenido que hacer. Ya de por sí, esta película es bastante rara.
En este caso resulta absolutamente difícil decidir cual de los dos compositores ha escrito una mejor banda de sonido. Por un lado, la partitura de Georges Delerue es fenomenal y muy rica en orquestación, pero bastante más oscura.
Mientras que la de Horner, aunque también oscura, suena con un toque más optimista. Aun así, ambos scores quedan de maravillas con las escenas. 

Timeline

Score Rechazado: Jerry Goldsmith
Edición: Varése Sarabande 302066600 (limitado)

Score Utilizado: Brian Tyler
Edición: Varése Sarabande 302066531 (regular)

El propio director Richard Donner ha confesado en varias oportunidades que esta es la peor película que ha hecho en su carrera. Rehacer sus escenas implicaba rehacer una vez más su música.
Tanto la partitura de Jerry Goldsmith, como la de Brian Tyler, están repletas de pasajes de acción. Pero mientras que la Goldsmith aparece como muchísimo más elaborada y concisa, la de Tyler se deja llevar por una desmesura, que no hace más que aportar grandilocuencia extrema en un lugar, en el que las cosas de igual manera son insalvables. 

Torn Curtain

Score Rechazado: Bernard Herrmann
Edición: Varése Sarabande 5817 (regular)

Score Utilizado: John Addison
Edición: Varése Sarabande 5296 (regular)

Uno de los cambios más famosos de la historia del cine, que marcó la ruptura en la fructífera colaboración entre el director y su compositor.
Herrmann compuso un score agresivo, que dignamente puede estar clasificado entre los mejores que hizo para Hitchcock.
Hecho en una época en la que los estudios ya se habían dado cuenta de la importancia de la banda sonora, se requirió que la música estuviera en un estilo más liviano y popular, con el que Herrmann no estuvo de acuerdo. John Addison enfrentó la tarea de reemplazarlo. 

Troy

Score Rechazado: Gabriel Yared
Edición: Promo 21078 (promocional)

Score Utilizado: James Horner
Edición: Warner Sunset 48798 (regular)

Sí, este es el mismísimo score del que no se deja de hablar. Sin duda el caso más polémico en muchos años.
La partitura rechazada de Gabriel Yared se vislumbra como uno de sus trabajos más elaborados y complejos en orquestación para coros y gran orquesta. Un verdadero ejemplo de originalidad, como poco se ve hoy en día y que hubiera merecido una mejor suerte.
Pero aún así, las texturas temáticas de James Horner, que si bien son muy conocidas, sirven mejor al propósito comercial del film. 

Wolfen

Score Rechazado: Craig Safan
Edición: Miles End 3004 (promocional)

Score Utilizado: James Horner
Edición: Stars 98427 (promocional)

¿Qué es mejor para una película que reune suspenso con terror? ¿Un score atonal, que le brinde al film una sensación todavía más confusa...
o un score más melódico, que sea el contraste entre las imágenes?
La partitura rechazada de Craig Safan es el primer ejemplo, pero resulta muy difícil de "digerir" por el espectador común.
La partitura elaborada por James Horner es el segundo ejemplo y una vez más demuestra, que la discusión entre versatilidad y funcionalidad en las bandas de sonido, será eterna. 

The 13th Warrior

Score Rechazado: Graeme Revell
Edición: Promo 018 (promocional)

Score Utilizado: Jerry Goldsmith
Edición: Varése Sarabande 6038 (regular)

Cuando los creadores se dan cuenta que su película no funciona, tienen dos opciones: rehacer escenas, o cambiar el score.
En este caso, Graeme Revell elaboró una partitura demaciado étnica, con cantos árabes y pasajes oscuros.
Pero cuando Jerry Goldsmith fue llamado para reemplazarlo, dotó a la película de una música heróica, con un grandioso tema principal, que si bien no la salva, al menos le inyecta un poco de sentido. 

2001: A Space Odyssey

Score Rechazado: Alex North
Edición: Varése Sarabande 5400 (regular)

Score Utilizado: Obras clásicas
Edición: Rhino 9000 (regular)

Alguien dijo alguna vez, que este es el score rechazado más famoso de toda la historia del cine. Quizás esto se deba a que, en realidad, su compositor no tuvo reemplazo.
Como sabemos, en esta película en lugar de la música original que compusiera Alex North, se escucha un repertorio de obras clásicas.
La visión de Kubrick cambia sustancialmente con una música y con la otra. Si no lo creen, bajen el volumen del televisor y vean la película escuchando primero uno y después el otro disco.