"Crossed Legs", "Kitchen Help", Morning After" o "Catherine Sorrow" nos llevan a través del suspenso ambiental de Goldsmith. La sensualidad y el misterio aparecen de la mano en estos temas que repiten, en forma de leit-motiv, los acordes del tema central. Los temas de acción, que airean un poco a la opresiva atmósfera de suspenso del film, aparecen en "Night Life" y "Roxy Loses". En el primero, Goldsmith compone un excelente tema que se fragmenta: primero hay una introducción de un minuto para dar lugar al tema de acción que va tomando color en la paleta instrumental hacia un crescendo que explotará. Luego el tema tiene casi tres minutos de una música tranquila, especie de transición del personaje de Douglas que espera afuera de la casa donde entró Catherine Tramell. La persecución se reanudará cuando ella salga, y el tema de Goldsmith aparecerá nuevamente con variaciones.

En "Roxy Loses" el compositor crea, con la base del tema principal, todo un nuevo concepto para la persecución automovilística y enfrentamiento final de Roxy con Douglas. Ciertamente es uno de los temas a full-orchestra que permite al espectador adentrarse más en la trama de la película.

Nunca he podido imaginar como sería la música para una escena de amor, donde hay una relación sexual y los personajes llegan al éxtasis. Con "Pillow Talk", he escuchado por primera y única vez a una orquesta teniendo un orgasmo. Es increíble la utilización que le ha dado Goldsmith a las cuerdas, en un tema cargado de erotismo y sensualidad, dentro y fuera de la película. El tema de suspenso "The Games Are Over", es una pieza exquisita de composición. La mezcla de la orquesta con los sintetizadores logran el mejor efecto en este tema. La escena transcurre cuando los detectives interpretados por Douglas y George Dzundza, van hacia un hotel donde está una supuesta informante que puede esclarecerle datos a cerca de la identidad del asesino. Dzundza insiste en ir él a la reunión. Minutos después, Douglas se da cuenta de que es una trampa y corre desesperado hacia el edificio, y mientras sube las escaleras la música de Goldsmith golpea al espectador, transmitiéndole los sentimientos del personaje. Dzundza es violentamente asesinado con un picahielo al abrirse las puertas del ascensor. La explosión instrumental de Goldsmith es asombrosa.