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Pearl Harbor - Por Iordan Stoichkov |
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Música compuesta por: Dirección: Hollywood Records/Warner Bros. 9-48113-2 Edición 2001 Calificación: C C C 1/2
Play: 1: Tennessee |
* Parece absolutamente increíble que la música de Pearl Harbor lleve la firma del mismo compositor que escribió Mission Impossible 2. Es más: si recordamos títulos como Crimson Tide y The Rock, por ejemplo, enseguida nos imaginamos el tipo de score que caracteriza a esas grandes producciones de acción, un estilo de música que tanto Zimmer como sus colegas de Media Ventures se han esforzado (¡¿o debería decir que no se han esforzado?!) por imponer y mantener. Sin embargo, y para asombro de muchos, dicha premisa no se cumplió esta vez, acaso porque Pearl Harbor se acerca más al melodrama que a las típicas películas de acción a las que el productor Jerry Bruckheimer y el director Michael Bay nos tienen acostumbrados.Lo primero que resulta evidente es que la música no posee ni siquiera un acorde electrónico. Grabada en el prestigioso Newman Scoring Stage, ésta no sólo es una composición completamente orquestal, sino que cuenta con un coro de verdad, sin samplers. Además carece de los característicos ritmos rockeros y está esbozada de una manera romántica clásica. La conclusión aparece como una polémica afirmación: ¡Gracias a cierta fuerza desconocida de este universo, Hans Zimmer ha logrado, por fin... un score dramático! Ha necesitado de la pequeña ayuda de nada menos que seis orquestadores, pero con algo de esfuerzo consideraremos esto un detalle. "Tennessee" abre el score de Pearl Harbor al mejor estilo de John Barry, con un tema principal basado en una melodía muy nostálgica y expresiva interpretada al unísono por las cuerdas y el piano. Hans Zimmer sigue desarrollándolo en "And Then I Kissed Him", introduciendo aquí otro elemento de color musical: una guitarra acústica. "I Will Come Back" es una verdadera elegía, donde el coro toma la rienda junto a la flauta, el piano y los violines. El primer motivo de acción aparece en "Attack", que comienza con una base rítmica percusiva, pero luego se convierte en una melodía melancólica. En esta segunda parte del tema, el eje central pasa por la voz de la soprano Julia Migenes, que a diferencia de trabajos anteriores del compositor elude las reminiscencias étnicas. El único track en el que podemos escuchar el típico estilo de Zimmer, que conocemos de sus otros scores de acción, es "War". Inclusive en éste, la orquestación juega un papel tan fundamental que la composición se convierte en un himno victorioso, llevado por los bronces. El disco concluye con un nuevo arreglo del tema principal, ésta vez más heroico y donde se combinan las voces con los cornos y el piano con las cuerdas. En CD el score de Pearl Harbor resulta muy satisfactorio, ya que combina la dosis justa de dramatismo y acción que corresponderían a un drama épico sobre la guerra. Además dura 46 minutos, no dejando lugar al aburrimiento que causaría una presentación más larga. Tampoco faltan algunos nombres de siempre, como Heitor Pereira en guitarra y Dan Kuramoto en shakuhachi. Para finalizar, es inevitable la comparación del score de Pearl Harbor con el de The Thin Red Line. Sin embargo, en Pearl Harbor las melodías básicas son más complejas, dándole a la partitura un tono más dramático. Ciertamente, un disco que asombrará a los que esperan el tradicional sonido de Media Ventures. Pero que nos da la oportunidad de escuchar a un Hans Zimmer bastante diferente y quizás más maduro que el que conocíamos hasta ahora. * |
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Cinematracks es una página creada y preparada por Fernando Pereyra y Alejandro Sardu-Hevia. Rogamos citar la fuente en caso de reproducir parte del material. |
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