Warner Archives/Rhino R2 75874 (2 CDs)

Duración: 148'02"

Duración: 82'23"

El uso de este mismo sistema, el leitmotif, logró en Superman, The Movie nuevamente su objetivo: establecer una de las más satisfactorias interrelaciones entre la música y el drama narrativo. Poseedor de una sobrehumana capacidad para plasmar la esencia de un personaje sobre el pentagrama, Williams consigue que su música refleje, en este caso, al Hombre de Acero tal cual es y ha sido siempre: poderoso e ingenuo, eterno defensor de la justicia y adscripto a un férreo sentimiento patriótico. No por casualidad este tema se ha convertido en una de las marchas más famosas de la historia del cine.

Compuesta en 1978, tan solo un año después de Star Wars, la música de Superman está magistralmente lograda en muchos aspectos. Es una banda sonora donde cada nota, cada detalle, tiene su sentido y razón de ser. Como el nostálgico adagio que acompaña la partida de Clark Kent de su hogar adolescente para convertirse en Super héroe o la solemne fanfarria que nos introduce en Kriptón, a modo de advertencia de lo que vendrá, y que describe un planeta en el que la arrogancia de una sociedad de científicos supondrá su propio fin.

Algunas pistas merecen una mención especial: The Trip to Earth es una brillante pieza que viaja con el crío extraterrestre desde Kriptón hasta la Tierra; The Fortress of Solitude tiene una atmósfera oscura y mística que muta gradualmente hacia la belleza impresionista; Superfeats es uno de esos temas de acción propios de Williams, aunque de carácter tenso y dramático, y The March of the Villains resulta una excelente contrapartida al tema de Superman, compuesto para definir a su archienemigo Lex Luthor y resaltando su carácter ridículamente pomposo, aunque amenazador. En su versión de concierto, llena de sutiles recursos de orquestación, esta pieza sin duda uno de los puntos más altos del CD.

Como se sabe, la vieja edición de Warner dejó mucho material afuera que recientemente fue rescatado para alegría de los aficionados, aunque de forma diferente. Por un lado, Varèse Sarabande lanzó al mercado un CD doble donde John Debney y la Royal Scotish National Orchestra regrabaron gran parte de la música, incluyendo varios pasajes inéditos. Por el otro, unos meses después Rhino salió a competir con su propia edición expandida (también 2 CDs), pero en este caso con una mayor cantidad de material y en versiones originales del propio Williams con la London symphony orchestra. Cabe señalar que en ambos casos hay virtudes y defectos.

El disco de Varèse tiene a favor la calidad de sonido, por motivos obvios superior a la de Rhino. Sin embargo, la caprichosa versión de John Debney (con sus tempos imperdonablemente alterados) no le hace justicia a buena parte de la partitura. En la edición de Rhino, en cambio, el sonido es más pobre pero algunos de los tracks inéditos son realmente bienvenidos, como Star ship escapes, Welcome to Metropolis, The flying sequence (que incluye Can you read my mind sin Margot Kider) y la última parte de Super crime fighter. Lo que no aporta demasiado es la lista de "alternates" (cuatro versiones diferentes del tema de Superman es una exageración, y el instrumental pop de Can you read my mind es estúpido), y algunas interpolaciones de material están francamente de más.

Finalmente, queda en manos del aficionado decidir cual de las tres versiones es la que mejor satisface sus expectativas.