The count of Montecristo - Por Mariano J. Sister.

Música compuesta y dirigida por:
Edward Shearmur

RCA/Victor 63865-2 

Duración: 53´03´´

Calificación: C C  

Play:

1- Introduction

  Una vez más, un Hollywood falto de ideas ha decidido echar el guante a la novela clásica El Conde de Montecristo, surgida de la pluma de Alejandro Dumas y que ha sido motivo de numerosas versiones, entre ellas la impecable adaptación de  Rowland V. Lee con el actor británico Robert Donat y partitura del gran Alfred Newman. Pero incluso Argentina no pudo resistir a la tentación, y bajo el manto de una coproducción (en este caso con México) León Klimovsky dirigió en 1953 una versión protagonizada por Jorge Mistral. En esta oportunidad, vuelve al cine de la mano del realizador Kevin Reynolds.

Ya que en el filme de Reynolds se ha llevado a cabo un minucioso trabajo de reconstrucción de época, el novel compositor Edward Shearmur (alumno aventajado de Michael Kamen y responsable de la olvidable banda sonora de Species II) se ha esmerado en crear una partitura que de alguna manera también funciona como una  reconstrucción, de un género y de una época, pero cuya vulgaridad navega entre lo tópico y el convencionalismo.

Shearmur articula su partitura mediante una concepción sinfónica y clasicista, con las dosis de acción, aventura y romance que el filme requería. Pero pese a haber realizado un aplicado trabajo reconstructivo se detecta una total falta de personalidad y estilo: la mirada de Shearmur a la partitura de Montecristo es distante y glacial y la misma  pasa a convertirse en otro elemento vacío y decorativo de los muchos que encierra el filme.

La sombra de Michael Kamen está presente en “Introduction”, corte con el que abre el disco, donde Shearmur utiliza unos coros similares a los de su mentor para The Three Musketeers, pero carentes de la fuerza expresiva de éste. En “Marseille” se escucha por primera vez el tema romántico de rigor, con una exuberante y majestuosa melodía, donde se nota que Shearmur ha trabajado a destajo para que el tema sea lo más retentivo posible. Sin embargo, el resultado es pomposo y tiene esa indefectible sensación de dèjá Vu. Los otros cortes, como “Chateau D´If”, “Escape from The Island” o “Retribution”, podrían haber sido el vehículo ideal para mostrarse más involucrado pero poco aportan, manteniéndose entonces el mismo tratamiento anodino. No obstante, el compositor  parece salirse de su propio esquema en “An Invitation to The Ball”, un dinámico y exultante tema con una interesante utilización de la sección de cuerdas, que presenta una tímida referencia a la música española. Ciertamente, muy poca recompensa par una escucha de casi una hora. En definitiva: Shearmur ha creado una partitura que lleva consigo fecha de caducidad.

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