The Day After Tomorrow - Por Iordan Stoitchkov

  

Música compuesta por:
Harald Kloser

Varése Sarabande
302 066 572 

Duración: 38'26"

Edición: 2004

Calificación: C C

 
   The Day After Tomorrow (2004) abrió en los cines con gran espectativa. Se esperaba mucho del director que en 1996 nos deleitara con Independence Day, una de las películas más taquilleras de toda la historia del cine. Pero lamentablemente, se quedó sólo en la espectativa.

Roland Emmerich barajó durante varios años la posibilidad de hacer una secuela de Independence Day, pero finalmente optó por hacer dos películas, que ni siquiera en su conjunto, lograron el éxito de su predecesora. Uno de estos fracasos fue Godzilla (1999), a la que ahora también se suma The Day After Tomorrow.

Aparentemente, el cine-catástrofe ya no es más un cine entretenido en Hollywood. Porque eso es precisamente esta película, que trata sobre los horrores climáticos, que posiblemente podrían desatarse sobre la faz de la tierra, arrasando con todo el mundo, y en especial (como no podría faltar) con la ciudad de New York, centro inequívoco de todos los desastres habidos y por haber en la pantalla.

Pero si Godzilla por lo menos contaba con una banda de sonido espectacular y emocionante (hecha por David Arnold), The Day After Tomorrow sucumbe en la elección del nuevo compositor de orígen aleman Harald Kloser, que ofrece un score al que podríamos denominar "totalmente olvidable".

Desde el tema principal "The Day After Tomorrow", hasta el último track del disco "Burning Books", Kloser se esmera en entregar únicamente texturas musicales suaves, que evidentemente buscan subrayar el dramatismo de las escenas, pero que con los flojísimos actores a los que acompañan, sinceramente no sirven de mucho.

Seríamos injustos, si no mencionáramos que la elección de Harald Kloser de ir por ese nuevo camino y no de imitar a las películas predecesoras del derector, es muy destacable. Esa relativa versatilidad se puede apreciar en temas como "Blizzard" o "Superfreeze", pero que aún así, dentro de la música en conjunto, servirían más para un drama que para una cinta que muestra escenas de acción apocalípticas. 

Cuando las historias padecen de falta de originalidad, el compositor por mucho que se esfuerce, llegará a cumplir, pero no a hacer historia.  

 

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