Vertical Limit - Por Fernando Pereyra
Música compuesta por: James N. Howard Dirección de orquesta: Pete Anthony Varése Sarabande 302 066 207 2 Duración: 44'35" Edición: 2000 Calificación: C C C Play: 1: Utah 2: Three years later	* Para acompañar musicalmente esta aventura en las montañas nevadas, James Newton Howard compuso una banda sonora que se nutre de ideas ya expuestas en algunos de sus trabajos más conocidos. Efectivamente, el aficionado encontrará en este discreto score de acción una larga lista de citas maquilladas, que abarca desde Alive hasta Dinosaurio, incluyendo Waterworld, Outbreak y The Postman. Esto no quiere decir que se trate de una especie de compilado con lo major de dichas partituras, sino de un trabajo nuevo con muchos buenos momentos. Conviene empezar aclarando que el calificativo "score de acción" tiene que ver más que nada con el tipo del film para el que fue compuesto y no tanto con el carácter de la música en sí, que resulta ser bastante serena y ostenta en su mayor parte ese perfil bajo, tan representativo del estilo actual del compositor, lleno de suaves pianissimo y texturas sencillas y etéreas. A modo de anzuelo, el disco abre con "Utah", un tema pulsante y muy percusivo, en la línea del main title de Waterworld. Si bien se extiende menos de un minuto y medio, predispone bien al oyente amigo de las emociones fuertes y sirve además para introducir el tema principal de la película, uno de esos motivos de notable grandeza que Newton Howard maneja tan bien. A continuación, "Three years later" retoma el tema en un tono más plácido, llevándolo gradualmente hacia el terreno de lo épico y sumándole luego una base rítmica apoyada por breves apariciones del coro, remitiendo sin ningún pudor a Dinosaurio. En ambos casos, la copia no llega a la altura del original, pero genera cierta expectative, aunque el resto del disco no alcanza a satisfacerla. En Vertical Limit ninguno de los temas tiene una personalidad definida, básicamente porque Newton Howard no trabaja a partir de melodías, ni diseños rítmicos característicos, ni diversos tratamientos instrumentals. El proceso compositivo elegido para esta banda sonora tiene que ver con la utilización del motivo principal en cuatro contextos distintos: acción, suspenso, un contemplativo reposo y algunas ampulosas intervenciones orquestales. En los cuatro casos con resultados que superan el mero efectismo y la obviedad, siendo las partes de acción especialmente inspiradas. Evidentemente, la época de partituras como El Fugitivo ha quedado atrás y excepciones como Sexto Sentido ó Dinosaurio sólo sirven para resaltar aún más la evolución de un compositor demasiado comprometido con la imagen y algo menos con la música. Con Vertical Limit, James Newton Howard garantiza una buena dosis de entretenimiento. Se recomienda para el aficionado al efectivismo, no así para quienes gusten disfrutar de largas composiciones temásticas.  *
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