Música compuesta por
JAMES HORNER

Hollywood Records
D000015802

14 Tracks - 61:32 min.

Edición: 2007

Calificación: C C C

( otros discos )

Apocalypto
por Gustavo Kucharczyk

Desde ya, las imágenes de Apocalypto no son fáciles de ver ni de digerir, así como tampoco lo es su música. Si bien ambos aspectos del film funcionan bastante bien juntos, es lógico que al separarse la que lleve las de perder sea la composición musical. Obviamente, tanto Mel Gibson (director) como James Horner (compositor) han sabido desde un principio cómo encarar su parte del trabajo.

Pero antes de dedicarnos de lleno al análisis de esta banda sonora, primero hagamos un poco de historia. Allá por el año 1993 Mel Gibson cumplía su sueño de estrenar una película dirigida por él: The Man Without a Face, con la cual no solo se dio la satisfacción de hacerla a su gusto, sino que también dejó a todo el mundo boquiabierto al demostrar que era un director más que competente, a diferencia de las múltiples criticas que recibió durante toda su carrera como actor.

Gibson comenzaba a sentar las bases de su calidad fílmica y de su afán por la perfección visual. Es así que para componer la banda sonora de su primer film llamó al talentoso James Horner y de aquí en más volverían a unir sus talentos en dos films más: dos años después en la magnífica, épica e insuperable (tanto visual como musicalmente hablando) Braveheart (1995) y en el film que ahora nos toca reseñar.

Antes que nada recordemos que entre Braveheart y Apocalypto, Gibson realizó la controversial The Passion of the Christ (2004), utilizando en esta oportunidad a John Debney quien también supo brindar todo su talento para esa cinta, lo que nos lleva a reafirmar que el viejo Mel saca el máximo provecho de todo su equipo.

Ahora bien, volviendo al film que nos compete, Apocalypto es en muchos sentidos muy salvaje y cambiante, ya que la historia (sin llegar a contar nada) va tomando rumbos imprevistos. Esto se nota en su música, ya que las exigencias de Gibson a la hora de componer fueron claras: quería algo totalmente distinto a lo escuchado antes, sonidos étnicos, algo amorfo, duro y por momentos grotesco, algo que acompañe a lo que él había filmado, como para que el espectador se sintiera incomodo, en un ámbito extraño y casual.

La edición que nos trae Hollywood Records está bien y cumple su objetivo. La tapa y contratapa son en tonos grises oscuros que le dan un aire lúgubre muy propicio. Cabe destacar las participaciones de Rahat Nusrat Fateh Ali Khan como vocalista principal y de Terry Edwards como segunda voz. Es indiscutible el valioso aporte que la voz del paquistaní le otorga a la composición de Horner, ya que ella es la encargada de darle el hálito que forman ese cóctel de extrañeza y salvajismo, junto a los golpes de percusión frecuentes.

Recordemos que Horner había utilizado el talento vocal de Ali Khan con anterioridad en la cinta The Four Feathers (2002), que a decir verdad, tiene varios puntos en común con Apocalypto, ya que en ambas el tratamiento musical se lo plantea desde un punto de vista étnico. Acá entran a jugar no sólo el nombre de Ali Khan, sino también habituales colaboradores de Horner como Tony Hinnigan, Jan Hendrickse y Robert White.

Los temas más relevantes se podrían resumir en los siguientes: el 2 (“Tapir Hunt”) donde la voz va tomando el predominio sobre los instrumentos; el 5 (“Captives”) donde se siente la opresión y la angustia que describen las notas; el 8 (“Words Through the Sky - The Eclipse”); el 12 (“No Longer the Hunted”) donde los instrumentos van adquiriendo un ritmo más coherente y las voces sólo participan para dar golpes de efecto; tal vez el mejor tema de todos, el 13 (“Civilisations Brought by Sea”) donde solo la música es la que transmite asombro y consternación final. 

Para cerrar el disco hay una suerte de puente con el tema 1 (“From the Forest”), ya que el tema 14 (“To the Forest”) se lo podría interpretar como continuación del mismo y ambos engloban al disco en sí. Juegan a modo de introducción y cierre de la historia particular del personaje principal y encierran a los otros doce temas que describirían de alguna manera, el "principio del fin de una civilización". En ambos los tonos son tranquilos, pacíficos, casi como habituales temas de New Age, con sonidos selváticos (algo así como los usados en The New World) y relajantes, todo matizado con una voz étnica.

En definitiva, Apocalypto no es la mejor labor de James Horner, ni tampoco la peor. Tampoco va a ser recordada o trascender a la película, pero justamente con ella es con quien mejor se lleva, ya que es la música ideal con que, me imagino, Mel Gibson soñó.