Música compuesta por
JAMES NEWTON HOWARD

Varése Sarabande
302 066 780 2

24 Tracks - 63:10 min.

Edición: 2006

Calificación: C C C 1/2

( otros discos )

Blood Diamond
por Gustavo Kucharczyk

Para su película Blood Diamond, el director Edward Zwick situó esta historia en la guerra civil que a fines del siglo pasado sufrió Sierra Leona. Anteriormente este director ya había situado historias en guerras o enfrentamientos reales, como ocurrió en Glory (1989), Courage Under Fire (1996), o en The Last Samurai (2003). Pero así como utilizó a James Horner en las dos primeras, y a Hans Zimmer en la tercera para componer las respectivas bandas sonoras, ahora llamó al aclamado James Newton Howard, quien debía realizar este trabajo en poco tiempo.

Tengamos presente que originalmente se intento convencer al compositor español Alberto Iglesias, ya que con su precisa y (por qué no decirlo) sobrevalorada partitura para el film The Constant Gardener (2005), tenía el escenario armado como para darle vida a una banda sonora puramente étnica, con sonidos africanos bien definidos, como los utilizados en el film mencionado. Iglesias, temiendo innecesariamente al monstruo del encasillamiento, no aceptó.

En tanto Howard venía de componer con poca fortuna (no en sí por su labor, sino, por el fracaso del film) la banda de sonido de Lady in the Water, película con la cual M. Night Shyamalan demostró que su talento se esta agotando. Y Zwick se aprovechó de su renombre.

Blood Diamond se podría catalogar como “un varése más”, pero esta vez Varése Sarabande le diseñó un booklet más acorde, no tan desnudo como las ediciones regulares de este sello. A parte de las coloridas y excelentes fotos de la película y la descripción de la orquesta y los coros, se incluye un breve comentario de Edward Zwick sobre cómo le solicitó a Howard que encarase el proyecto. Según sus palabras, que le diera “una voz musical a esas vidas desesperadas” que él refleja en la película y cómo el compositor supo encarar dicha tarea. El disco contiene 24 temas, de los cuales 21 son los temas compuestos por James Newton Howard y los últimos 3 son canciones étnicas africanas que poco y nada aportan a la edición. La orquestación estuvo a cargo del “todo terreno” Pete Anthony.

El disco arranca con el tema principal (“Blood Diamond Titles”) construido a base de una música simple y lenta coronada con una voz estilo “africana”, dejando lugar al tema 2 (“Crossing the Bridge”) donde podemos escuchar lo que sería una suerte de leitmotiv de la banda sonora. Las percusiones y las cuerdas van dando lugar a instrumentos de viento y voces, que le dan un toque particular al tema, que bien podría tener ciertas reminiscencias sonoras a los ex MediaVentures de Hans Zimmer (esto se va a notar mucho y en forma intercalada durante el transcurso del disco). En líneas generales y como bien se va a apreciar durante el desarrollo de la partitura en sus diferentes estilos, el tema principal es muy simple, poético, armonioso y deja un gusto esperanzador, lástima que es muy corto.

Como mal ocurre en las últimas ediciones de scores, la mayoría de los temas se encadenan unos a otros haciendo que sea casi inapreciable el escucharlos en forma aislada. Es así que del tema 2 pasamos al tema 3 (“Village Attack”), que mezcla sonidos árabes con electrónicos, y esta pasa al 4 (“RUF Kidnaps Dia”), más lento que el anterior, pero con el mismo estilo. Los cortes 6 (“Maddy & Archer”) y 7 (“Solomon Finds Family”) son lentos y de índole dramática, en especial el segundo y están muy bien construidos a bases de cuerdas.

De aquí en más, el estilo y los temas antes descriptos se van repitiendo e intercalando respectivamente, surgiendo algunas variantes al leitmotiv, a los temas lentos y a los tonos rápidos y de étnica africana y árabe, existiendo obviamente pequeñas “islas” dentro del lo anteriormente descrito, tales como el casi simpático tema 10 (“Archer Sells Diamond”), el excelente, apabullante y levemente violento tema 13 (“Diamond Mine Bombed”), el hermoso y dulce tema 18 (“Your Mother Loves You”) realzado con un coro muy apropiado.

Los 2 últimos temas de Howard, el 20 (“London”) y el 21 (“Solomon Vandi”) son excelentes, tal vez la mejor interpretación y resumen de la banda sonora en sí. Ambos forman una cadena musical impecable, matizada por cuerdas de piano, abundante percusión y coros precisos que les dan fuerza. El primero de ellos dibuja un crescendo que culmina electrónicamente para unirse en forma pausada al segundo, el cual comienza con voces para derivar en un pequeño fragmento del leitmotiv.

Es innegable el estilo propio de James Newton Howard plagado en todo el álbum, también es innegable que éste es un producto casi atípico dentro de su vasta filmografía. Seguramente Blood Diamond no quedará en el recuerdo, ya que carece de la genialidad de anteriores composiciones suyas, sin ser esto una mala crítica, ya que a genios como Howard siempre se les va a pedir más de lo que dan, y será un CD más dentro del espacio dedicado al compositor que todo buen amante de las bandas sonoras debe tener en su colección.