Firewall
por Iordan Stoitchkov
Alexandre Desplat es,
sin duda, uno de los compositores más respetados del momento.
Trabajando tanto para el cine europeo (Toni, Inquiétudes, Les
Péches Mortels) como para el norteamericano (Casanova,
Syriana, Birth), Desplat ha dejado una marca musical muy
particular que mezcla un fino estilo europeo con un dramatismo
cinematográfico inmerso.
El compositor se ha
visto envuelto en una variedad de géneros cinematográficos bastante
amplia, más especialmente en los dramas (recordemos su reciente The
Painted Veil, galardonada con el Golden Globe), pero
tampoco es ajeno a las películas de acción de ambos lados del
Atlántico (tanto la francesa Nid de Guépes como la
norteamericana Hostage podrían entrar en este grupo).
Sin embargo, parece que
no fue hasta que se le encargó componer la música de Firewall
(2006) que Desplat se enfrentó a la difícil tarea de seguir las
exigencias de los modelos de acción hollywoodenses, o mejor dicho, a
los clichés de los temp-tracks que tanto abundan hoy día
en las bandas de sonido de este tipo de películas.
Por alguna razón
inexplicable, toda nueva película de acción que tenga como
protagonista a Harrison Ford, debería ser un cruce malo entre Air
Force One y Patriot Games, ya que lamentablemente
Ford se esmera en seguir representando el mismo personaje una y otra
vez...
Pero tal como
señalábamos arriba, la música que lo acompaña también debería
seguir algunos estereotipos decididos de antemano. Es así que, como en
este caso, ni siquiera el estilo original de Desplat puede escaparseles.
Esto queda en evidencia desde el primer track de CD, titulado
precisamente "Firewall", que arranca de repente con un
caótico y desesperado ataque de cuerdas, percusión y bronces.
Este tipo de temas muy
rítmicos, con repetitivos ostinatos, pero sin una clara melodía
reconocible, son los que abundan en todo el score y sus
variaciones reaparecen en diferentes arreglos, como por ejemplo en
"Breaking In" o en "The Epi-Pen".
El tema "Looking
for Help" parece un pobre intento de imitar, en ciertos pasajes, el
estilo de Alan Silvestri, mientras que en "Escape from the
Bank" y "The Fight" Alexandre Desplat hace un desarrollo
más épico de su partitura.
Después de toda esa
parafernalia de ritmos ascendentes y amorfos, Desplat concluye su
partitura con "Together Again", un correcto, pero previsible
desenlace pseudo-romántico, llevado principalmente por las cuerdas, que
como en toda película de acción que se precie, nos dice que triunfó
el bien y que todos los momentos de adrenalina ya pasaron.
Evidentemente el
compositor francés se ha enfrentado a más de una dificultad a la hora
de tratar de hacer esa pomposa y grandilocuente música de acción a la
que Hollywood nos tiene acostumbrados desde ya hace décadas.
Podríamos decir que
sus detalladas orquestaciones son perfectas en películas de época
(como The Queen, o la ya mencionada The Painted Veil),
pero para Firewall Desplat ha tenido que recurrir a la
ayuda de nada menos que seis orquestadores: Conrad Pope (orquestador
habitual en este tipo de cintas, como Eraser), Erik
Lundborg (con su experiencia en The Matrix), Eddie Karam,
Nan Schwartz, Jeffrey Schindler y Clifford Tasner (todos colaboradores
en scores del género).
Pero a pesar de todo
eso, la música de Firewall suena algo incongruente, con
un sonido seco y tosco, como si le faltara esa fluidez de las texturas
orquestales que podemos apreciar en las otras bandas de sonido del mismo
compositor. Así, Firewall es un álbum que cumple, pero
no sorprende, a excepción quizás del esmero de Desplat de incursionar
en un género difícil y diferente al que nos tiene acostumbrados.
