Poseidon
por Iordan Stoitchkov
Uno de los directores más polémicos de nuestros días, Wolfgang Petersen, vuelve a la pantalla grande con una nueva aventura:
Poseidon (2006). Decimos “polémicos”, porque Petersen ha logrado ganarse una fama bastante mala en cuanto a cómo trata a sus compositores. No es necesario basarse en muchos detalles para acordarse que despidió en más de una ocasión al compositor elegido para sus películas.
Después de lo ocurrido con Air Force One, y especialmente después de
Troy (seguramente uno de los escándalos más comentados en la historia de la música de cine reciente), Petersen ha decidido poner más atención en la elección de sus colaboradores. De esta manera, para
Poseidon el director ha recurrido a su compatriota Klaus Badelt.
Como ya es sabido, este compositor alemán surgió de la mano de Hans Zimmer y sus Media Ventures, pero desde aquél entonces ha pasado ya bastante tiempo y su carrera ha ido evolucionando de manera estrepitosa, musicalizando desde aventuras de piratas, hasta películas de
policias. Podríamos decir que su experiencia en el campo lo convierte en un colaborador adecuado para el dramatismo y la acción, que son características inmersas en todas las cintas de Petersen.
Este dramatismo se nota desde las primeras notas del score de Poseidon. En el track
denominado precisamente “The Poseidon” Badelt introduce su tema principal: un épico tema sinfónico, llevado principalmente por los bronces y las cuerdas. Algunos han señalado cierta reminiscencia con el tema de
The Perfect Storm, pero en realidad las semejanzas son mínimas.
Ciertamente, tanto el tema principal de Poseidon, como todo el resto de la banda de sonido, son bastante originales y pegadizos,
su melodía se recuerda fácilmente y complementa muy bien las necesidades del film.
Pero atención: aquellos que esperen escuchar algo parecido
a John Williams se quedarán decepcionados, ya que esta nueva versión sobre el crucero dado vuelta en alta mar no se parece en nada a la versión de los años setenta.
En “The Wave” Klaus Badelt desarrolla el primero de sus temas de acción pura. Tanto en este corte, como en los posteriores “Claustrophobia” y “Drowning” el compositor utiliza un gran arsenal de percusión y ritmos. Quizás, éstos sean los momentos en los cuales más se nota su pasado
mediaventuriano.
En “A Map and A Plan” reaparece el tema principal del film, interpretado de forma más suave. A su vez, el track “Fire Dive”, que comienza con unos acordes de suspenso, rápidamente desemboca
de nuevo en otro uso del tema principal, pero en esta ocasión orquestado de manera más heroica y con percusión aumentada.
La última pista del disco, que se titula “Escape”, es poseedora de un carácter muy lírico y le da a la partitura un final acorde al dramatismo necesario. A las cuerdas y los bronces se suma ahora un coro, quienes
todos en conjunto cierran el score con una triunfal interpretación del tema principal.
El ya de por sí bastante corto CD de Poseidon también viene con tres canciones, mientras que la música original de Klaus Badelt dura exactamente media hora.
Una obra recomendable especialmente para aquellos que gusten de la música para aventuras
marinas.
