Ultraviolet
por Iordan Stoitchkov
Resulta algo extraño reseñar la música de una película ya de por sí medio extraña. En el cine de los últimos años, los personajes femeninos con poderes – que en un principio buscaban mostrar que son tan capaces de patear traseros, como sus contrapartes masculinas – pareciera que estuvieran pasando de moda.
Ultraviolet (2006) es una película también dentro de ésta línea, que tiene como protagonista a la implacable Milla Jovovich. Pero
Ultraviolet no es The Fifth Element – por mucho que los productores hayan querido presentárnoslo así – y no simplemente porque en este caso Milla lleva cabello negro en vez de rubio, sino porque le falta
la gracia y la originalidad de la cinta de Beson.
Como película, Ultraviolet mezcla de manera poco eficiente ideas de otros guiones y personajes ya conocidos por el público, desde
Kill Bill (en cuanto a los cortes de cabeza y las peleas), pasando por
Resident Evil (también con la misma protagonista), sin olvidarnos del mencionado
Fifth Element (en cuanto a algunos efectos futurezcos se refiere).
En cuanto a la música de Ultraviolet, estamos en presencia de uno de los compositores más ocupados de nuestros días: Klaus Badelt. Podríamos decir que el compositor alemán ha sido un efectivo acierto en esta la producción, ya que como sabemos, ha musicalizado a más de una película de acción.
Recordemos, además, que Badelt ya había incursionado en el espinoso terreno de las heroínas, cuando tuvo en sus manos la tarea de escribir la música de
Catwoman, por cierto, otro intento bastante flojo de éste mismo género.
Los “Main Titles” de Ultraviolet introducen lo que podríamos definir como su tema principal. Una melodía de carácter casi apocalíptico, llevada por
pesados bronces y estridentes cuerdas, acompañados también por coro y percusión. Por supuesto, partes de este tema
son utilizados en varios arreglos a lo largo de la partitura.
Tanto “Vault Fight”, como “Boy Projection”, pueden enmarcarse como la típica música de acción que acompaña a cualquier otra película de acción contemporánea. En este caso, Badelt despliega todo su arsenal computarizado, atacando con percusión variada, notas electrónicas e incluso breves sonidos de guitarra eléctrica.
Por su parte, el corte “Six Speaks” nos ofrece un tratamiento más lírico del tema principal. Aquí el compositor hace un uso extensivo de las cuerdas, acompañadas por efectos de sintetizador, que obviamente subrayan momentos más introspectivos de la trama.
En líneas generales, la música de Klaus Badelt para Ultraviolet está muy bien construida y
se adapta a las imágenes para las que fuera diseñada. A pesar de no escuchar nada novedoso, nuevamente demuestra las aptitudes del compositor alemán.
La única desventaja, en este caso, es tener que recurrir a ediciones promocionales, para poder disfrutar de la música.
